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问我家乡在何处,太行山下北水峪。

 
 
 

日志

 
 
关于我

曾经的军人。爱好文史哲、政治理论、社会学等方面的学习。善于思考和写作,兼有摄影、旅游等兴趣。

【转载】填词十法  

2018-06-06 10:27:45|  分类: 诗词歌赋 |  标签: |举报 |字号 订阅

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填词十法

领字:
一字类:
正、但、待、甚、 任、只、漫、奈、 纵、便、又、况、 恰、乍、早、更、 莫、似、念、记、 问、想、算、料、 怕、看、尽、应。

二字类:
试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、
却是、却喜、却忆、
却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少。

三字类:
莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。

【读书】填词十法 - 朗月沁心 - 朗月沁心
 

锻炼词句:
古人一艺之成,辄竭其毕生之精力,消磨久长之岁月,而后有所成就,断非卤莽灭裂者所能奏功。
况乎填词之学,拘于律,限于韵,长焉而不可减,短焉而不可增。
设一阕之中,偶有一语之不工,一字之不稳,则全体必为之减色。
盖词家所最忌者,为庸腐,为生硬,若欲语语激得起,字字敲得响,锻炼之功又曷可少哉?
从前填词家如周清真之典丽,姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面,皆有独擅胜场之处。
今从宋陆辅之《词旨》,摘集古人对句、警句分录于后,以供学者之参考也。 

  
对句 
小雨分江,断云笼口。烟横山腹,雁点秋容。
问竹平安,点花番次。樨柳苏晴,故溪歇雨。
虚阁笼云,小帘通月。蝉碧勾花,雁红攒月。
落叶霞翻,败窗风咽。风泊渡惊,露零秋冷。
花匝么弦,象奁双陆。珠蹙花舆,翠翻莲额。
汗粉难融,袖香新愈。种石生云,移花带月。
断浦沉云,空山挂雨。画里移舟,诗边就梦。
砚冻凝花,香寒散雾。系马桥空,移舟岸易。
疏绮笼寒,浅云栖月。香茸沾袖,粉甲留痕。
就船换酒,随地攀花。调雨为酥,催冰作水。
做冷欺花,将烟困柳。巧剪兰心,偷粘草甲。
罗袖分香,翠绡封泪。池面冰胶,墙腰雪老。
枕覃邀凉,琴书换日。薄袖禁寒,轻妆媚晚。
倒苇沙闲,枯兰洲冷。绿芰擎霜,黄花招雨。 
紫曲迷香,绿窗梦月。暗雨敲花,柔风过柳。
霜杵敲寒,风灯摇梦。盘丝击腕,巧篆垂簪。
翠叶垂香,玉容消酒。金谷移春,玉壶贮暖。
拥石池台,约花栏槛。问月赊晴,凭春买夜。
醉墨题香,闲箫弄玉。修竹凝妆,垂杨系马。
帆落回潮,人归故国。

【读书】填词十法 - 朗月沁心 - 朗月沁心
 

警句: 

闷来弹鹊,又搅碎一帘花影。
(徐干臣 二郎神) 
雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。(徐干臣 二郎神) 
尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕?(张于湖 念奴娇 )
寒光庭下水连天,飞起沙鸥一片。(同上 西江月) 
花影吹笙,满地淡黄月。(范石湖 醉落魄)
凉满北窗,休共软红说。(并同上) 
灯花结,片时春梦,江南天阔。(同上 忆秦娥) 
惟有两行低雁,知人倚画楼月。(同上 霜天晓角) 
应把花卜归期,才簪又重数。(辛稼轩 祝英台近 )
是他春带愁来,春归何处?却不解将愁带去。(并同上 )
翠销香暖云屏,更那堪酒醒。(刘龙洲 醉太平 )
燕子不来花有恨,小院春深。(刘静寄 浪淘沙) 
棠影下,子规声里,立尽黄昏。(洪平斋 眼儿媚 )
相思无处说相思,笑把画罗小扇觅春词。(徐山民 南柯子 )
妾心移得在君心,方知人恨深。(同上 阮郎归) 
惊起半帘幽梦,小窗淡月啼鸦。(刘小山 清平乐 )
千树压西湖寒碧。(姜白石 暗香 )
波心荡,冷月无声。(同上 扬州慢 )
昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。(同上 疏影) 
墙头唤酒,谁问讯、城南诗客岑寂。 
  高柳晚蝉,报西风稍息。(同上 惜红衣) 
问甚时、同赋三十六陂秋色。(并同上) 
冷香飞上诗句。(同上 念奴娇 )
一般离思两消魂,马上黄昏,楼上黄昏。(刘招山 一剪梅 )
絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。(孙花翁 烛影摇红 )
临断岸,新绿生时,是落红带愁流处。 
  记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。(史梅溪 绮罗香 )
愁损玉人,日日画栏独凭。(同上 双飞燕 )
恐凤鞋挑菜归来,万一灞挢相见。(同上 东风第一枝 )
新愁万斛,为春瘦,却怕春知。(高竹屋 金人捧露盘 )
惊愁搅梦,更不管庾郎心碎。(同上 祝英台近) 
悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。(张东泽 桂枝香 )

揣摩词眼:

  填词句法,最宜讲究字面。
字面即词中起眼处,故亦谓之“词眼”。
讲究之法,当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者,简炼揣摩。
今试摘录于下。
每句中之两虚字,即所谓“词眼”也。
词眼之下,以-作符号,学者宜注意之。 

  燕娇莺姹、绿肥红瘦、笼灯燃月、醉云醒月、挑云研雪、柳昏花暝。 
  翠阴香远、玉娇香怨、蝶凄蜂惨、柳腴花瘦、绾燕吟莺、燕昏莺晓 。
  渔烟鸥雨、 翠颦红妒、愁胭恨粉、 月约星期、 雨今云古、恨烟颦雨。
  燕窥莺认、愁罗恨绮、移红换紫、联诗换酒、选歌试舞、舞勾歌引。

选牌择调 

  词之题意,不外言情、写景、纪事、咏物四种。
题意与音调相辅以成,故作者拈得题目最宜选择调名。
盖选调得当,则其音节之抑扬高下,处处可以助发其意趣。
其法须将各调音节烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。
惟是词调多至千有余体,何题宜用何调岂能一一记忆。
神而明之,仍在学者。
兹试述其大略于下: 

满江红、念奴娇、水调歌头三体,宜为慷慨激昂之词。
小令浪淘沙,音调尤为激越,用之怀古抚今最为适当。 
浣溪沙、蝶恋花二体,音节和婉,作者最多,宜写情,亦宜写景。 
临江仙、凄清道上二体,最宜用于写情,对句两两作结,句法更见挺拔。 
洞仙歌,宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一叠不足,作若干叠者更妙。 
祝英台近,顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。 
齐天乐,音调高隽,宜用于写秋景之词。 
金缕曲,宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎,可赋本意,用以贺婚。 
沁园春,多四字对句,宜于咏物。别名寿星明,可赋本意。用以祝寿。 
高阳台,跌宕生姿,亦为写情佳调。 
金菊对芙蓉一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事、咏物,皆流利可爱。 

【读书】填词十法 - 朗月沁心 - 朗月沁心
 
布置格局法 

  作文之法,一题到手,先审明其题理,然后命意布局,首尾如何起结,中间如何扼要,振笔疾书,自无枝枝节节、格格不吐之病。
作文然,填词亦何独不然。
故作者每得一调,必先视其字数多寡,以定局势之广狭;
再审其音节之抑扬高下,以定字面之虚实轻重。腔
之顿挫处,即词之顿挫处;
腔之转折处,即词之转折处。
古人填词,往往前半阕写景,后半阕写情;
或先写情而后写景,或景中带情,
或情中杂景,
或单调不尽而双调;
而三叠、四叠者,类如叠嶂奇峰,层层入胜;
绝非叠床架屋,处处增厌也。
总之,填词之法,先当审题择调,
次则命意布局,务于起结之处,首尾衔接,过变之处,血脉贯通。
无论几许波折,自能一气卷舒也。 

运用古事法 

  运用古事,莫若明事暗用、隐事明用。
如苏东坡之永遇乐云:“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。”用张建封事,入古而化,自是词林妙品。
又点绛唇云:“不用悲愁,今年身健还高宴。
江村海甸,总作空花观。
尚想横汾,兰菊纷相半。
楼船远,白云飞乱,空有年年雁。”上半用工部句,下半用汉武故事。
运实于虚,最得用古之法。
姜白石之疏影云:“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。”
用寿阳公主事,所谓明事暗用也。
又云:“昭君不惯胡沙远,但暗记江南江北。
想珮环月下归来,化作此花幽独。”
用少陵诗,所谓隐事明用也。
又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云:“旧日东篱陶令,北窗正傲羲皇。”
盖渊明于五六月高卧北窗之下,清风飒至,自谓羲皇上人。
用此事于五月菊,洵为清切有味。
学者于此,可以悟运用古事之法。 

填词之起结: 

  小令篇幅甚短,著墨不多,中间无回旋之余地,故其起处须意在笔先,结处须意留言外。
起处不妨用偏锋,结处最宜用重笔。
前半从旁面、侧面做出姿态,略略翻腾,点到本题立即煞住,而又不可将意思说尽,方为佳构。


  小令起句,如周邦彦云:“并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。”
正是用偏锋也。
小令结语,如温庭筠之“一叶叶,一声声,空阶滴到明。”
正是用重笔也。
此等句法,极锻炼,亦极自然,故能令人掩卷后犹作三日之想。 

  长调谋篇立局,须首尾衔接,一气卷舒。
其起处宜以骀荡出之,如太原公子裼裘而来,或先于题意作进一层说,或先笼罩全首大意。
如辛稼轩之“更能消,几番风雨,匆匆春又归去。”
吴梦窗之“送人犹未苦,苦送春随人去天涯。”
皆工于发端者也。 

  长调两结,最为紧要。
前结如奔马收缰,尚存后面地步,有住而不住之势。
后结如泉流归海,回环通首源流,有尽而不尽之意,方能使通体灵活,无重复堆垛之病。 

填词转折法 

  诗词虽同一机杼,而词家气象有时与诗微有不同。
诗以雄直为胜,宜若长江大河一泻千里;
词以婉转为上,宜若九曲湘流一波三折。
唐有无名氏咏醉公子词云:“门外狗儿吠,知是萧郎至。划袜下香阶,冤家今夜醉。扶得入罗帏,不肯脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。”
此词始则闻其声至而喜是一层;继则见其醉而怒是又一层;继又强扶其醉,使之入帏,转怒为怜,是又一层;又继则强之入帏不肯脱衣,转怜为恨,是又一层;终则以虽不脱衣胜于独睡,转恨为恕,自家开脱。
一篇之中语语转,字字折,写尽醉公子态,可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法

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